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莫笑边心归雁处,我是瞿蜕园和周紫宜

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莫笑边心归雁处,我是瞿蜕园和周紫宜

  怨谁?怨谁?这是青天里打雷?
  关着,锁上;赶明儿瓷花砖上堆灰!
  别瞧这白石台阶儿光润②,赶明儿,唉,
  石缝里长草,石上松上青青的全是莓!
  那廊下的青玉缸里养着鱼,真凤尾,
  可还有谁给换水,谁给捞草,谁给喂?
  要不了三五天准翻着白肚鼓着眼,
  不浮着死,也就让冰分儿压一个扁!
  顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥,
  让娘娘教得顶乖,会跟着洞箫唱歌,
  真娇养惯,喂食一迟,就叫人名儿骂,
  现在,您叫去!就剩空院子给您答话!……  
  ①写于1925年1月,初载于同年1月15日《晨报·文学旬刊》,署名徐志摩,原题为《残诗一首》。
  ②1925年8月版《志摩的诗》“光润”为“光滑”。 

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  《残诗》写于清朝末代皇帝被逐出皇宫的时候。题目叫《残诗》,可能有两种命意:一是作者自己废弃的一篇较长的诗仅留下来的一部分(象现在这个样子,却是一首完整的独立的短诗);二是和作者常慨叹的当时国家的“残破”和他自己所谓思想感情的残破有一定关系。但不管其命意如何,《残诗》有着较高的艺术价值。在语言上,全诗用口语写成,这在作者的全部诗作中也是相当突出的,值得注意的是,作者采用社会下层人民的日常口语来描绘满清上层阶级的败落景象。本来卑下与高贵在昔日有着森严的界限,但时过境迁,今非昔比,原先强盛的现已残败,作者用市井语言去写显贵宫庭的败落,脱尽了宫庭的脂粉气,还原了世俗的纯朴自然,在语境和情调上形成一种特殊的氛围,这是仅用书面语所无法达到的效果。当然,《残诗》中的日常口语,经过了作者精心提炼,已经没有日常口语的零乱芜杂,可说是“珠圆玉润”。在诗的句法与章法的安排上,《残诗》也有独到之处,它不象徐志摩的其他许多新诗那样,在句法和章法上注重排比和对称,相反,这里追求的是句子结构的错杂,力避句子结构的类同,虽然整首诗在外在形象上齐整得象块豆腐干,但句子结构极其灵活多变,句子与句子之间是一种松散的、自由的流动关系,加之作者不断地变化句子语气,用疑问、反诘、感叹、否定语气来避免过多的直陈句,表达出一种变幻不定的思绪,增强了诗内在的张力和弹性。在押韵技巧上,从脚韵安排讲,是西诗常用的偶韵体,两行押一韵,两行换一韵,这种诗体在英国过去叫“英雄偶韵体”,但到后来,却适于用来写讽刺诗。《残诗》作者也这样用而没有流于庸俗,既自然贴切,又极富音律美。
  《残诗》在语言、节奏和韵律、句法和章法上有许多成功之处,但它最耐人品味的还在于意象的选择和情境的表现上。作者构思新颖,不落窠臼,避免了一般诗人可能写的老套法(即用铺叙的手法展现昔日的豪华显贵、借以感慨今日的冷落残败),直白石台阶、凤尾鱼、鹦鹉,这些意象本身就能让人联想到宫庭昔日的豪华显贵;他也直接从表现“今天”着手,预示昔日的一切都将褪去原有的色彩、将消隐原有的存在:瓷花砖上将堆积灰尘、白石台阶也要长草和生苔、珍贵的凤尾鱼将要饿死、聪明而刁钻的鹦鹉不再有人理会,展示出一幅由盛而衰的封建帝王没落的画面。值得一提的是,鹦鹉这一意象的选择在深化意境、渲染情调上有着重要的作用。鹦鹉出现前,满清废宫的败落景象被统一在一种无声的寂静的视觉画面中,鹦鹉的声音打破了这种寂静,出现了听觉的喧闹,但随即这种听觉的喧闹又与“空院子”一同归于沉寂。以有声衬托无声,就显得更加寂静了,废宫的景象也就愈显得败落。《残诗》也有感于兴衰、沧桑的表现,但决不是我国旧日诗人的怀旧恋古,其基调是嘲弄的,为此,诗人选择了鹦鹉这一意象,让它们以喜剧的角色出现,这些鹦鹉们,聪明乖巧,也骄横刁钻,怎奈它们不能解人世的沧桑和世事的沉浮,在主子失去权势后,仍然愚蠢地聒噪不已,真真可怜又可笑!作者最后巧用一个“您”字和“空”字,既点出了其可怜的必然的结局,又极富嘲讽意味,让人回味无穷。
                           (王德红)

残暮

今天开始读这本《学诗浅说》,在豆瓣上8.6的高分。作者是瞿蜕园和周紫宜,瞿蜕园算得上是一位文史大家。

作者:东树

必应上这样介绍这本书

半卷闲书一盏茶,夕阳返照起冰霞。 窗前怅望乡关远,岭外萧寥客梦嗟。 莫笑边心归雁处,堪怜弦月落胡家。 还看门向天山雪,何日春风到畔涯。 拳头赏评: 开篇看似平静而闲适,实则内心暗流涌动,作者如同导演一般,将镜头从“半卷闲书一盏茶”的案头推向窗外,夕阳西下,冰雪大地染就淡淡的霞辉;作者凭窗远眺家乡,重山阻隔,满目萧瑟,不由得怅惘之情升起,一声轻叹,多少无言绪。杜甫《白帝楼》诗:“去年梅柳意,还欲搅边心。” 王嗣奭 释:“边心,身在边而心思乡也。” 王维《使至塞上》诗有:“征蓬出汉塞,归雁入胡天。”作者巧妙拆分化用了两首古诗的句子诗意,来表达身在边关的自己对故乡的无限眷恋怀念,无奈每日面对皑皑天山雪,心如冰雪般寒冷,什么时候才能回到温暖如春的家乡呢?一首思乡曲,不急不缓的节奏,隐忍中透着深深的乡愁。

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这是一本极好的关于中国古典诗词学习和欣赏的入门读物,两位作者之名今人已多不知了,但一位是堙没已久的文史大家,一位则是近代最富诗才快乐十分技巧,的女画家。这样珠联璧合的大家之作,功力一流,可称经典。捧书读来,且不论其内容的精当,识见的深刻,光是那些博雅渊醇、妙语如珠的文字,就足以让我们大快朵颐了。

五律•冬日有感

作者在序中这么说:

作者:拳头 最恨严相逼,本来心底寒。 雪梅高洁好,众卉败枯残。 难得有晴日,可怜无碧峦。 人生多冷漠,幸有待春欢。

此书所谈的诗词以唐诗和宋词为主。注重由浅入深,提纲挈领,使读者不需要多费时间,首先能掌握诗的主要形式工规律,然后在指导欣赏方法和叙述源流派别时,顺便介绍一些专诵名篇。然后再介绍习作方法。

东树赏析: 诗文园地里,有技巧也有门路。首先致力总体,观察探索源头,根据大体意向总结多种变化,删繁就简,思无定契,理有恒存。

我是无意间发现这本书的,看简介和评价都不错。今天读完第一篇,先来说说感受。因为全书尚未读完,不能妄断。

胡应麟《诗薮》言:“太白风华逸宕,特过诸人。而后之学者,才匪天仙,多流率易。”亦言:“唯工部诸作,气象巍峨,规模巨远,当其神来境诣,错综幻化,不可端倪。千古以还,一人而已。”

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冯友兰先生曾说过,有一些人写的东西都符合平仄,也都是分行写出,然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗,当然首先需要诗心,需要诗人向其中注入自身的生命精神,同时,要注重意象和意境的营造,但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文,很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句,则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式,欲得炼句之法,当由五言入手。

第一篇是关于诗的结构形式。作者从形式上介绍了古体诗和律诗的句法、章法、声音和韵律

一切精心写作,大都争取文辞新颖藻丽,炼辞探法。若不得法,就如光润的玉间或石子相混,不如简明扼要短小精干,浅显而不浅薄,曲折而不怪异。意向美好声情并茂,截根验斧,剖文辨通。才能引情源,制胜文。

以及诗的意境。

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